'是贝斯' 哇你好浪漫 还给吉他取名字
写在前面 咱不是专业的乐评师，只是对乐器有所接触的业余玩家，行文上为通俗易懂进行了大量简化 有啥表达不妥的欢迎补充ㅇㅅㅇ 以下是正片 推荐戴上耳机w~
一个乐曲的组成，通常由低中高三个频段分布，如中频的人声，高频的弦乐，低频的鼓。不同频段互相丰富，形成一个会呼吸的立体空间，这样就构成了一首活起来的曲子。随着乐队番剧的推广，很多乐队乐器以肉眼可见的速度吸引着广大受众。
吉他的因频率和人耳可听范围相当契合，演奏会很自然地抢走听众注意力。这时候，有些对低频不敏感的观众会疑惑：怎么还有个人站在上面跳舞没声音？虽然贝斯手真的很有活，但事实上，贝斯在团队中通常承担着引导走向，稳定节奏的重要作用
一个乐队少了贝斯就跟没穿裤子的人在大街上行走，会变得很奇怪的@_@ 而今天要介绍的，正是这笑传频出却又意义非凡的重要低频组成部分——贝斯的前世今生 前生
这个时期，古典音乐盛行，低音部分需要更多低音与和声支撑，为了维持长音和连贯性，低音提琴和大提琴一样被视作弦类乐器，直到1920年，爵士乐问世，相较于古典音乐，这是一种更加有节奏感与弹性的风格，低音提琴的拨奏被逐步发掘起来，逐渐舍弃了马尾弓弦，于是你就能见到一个拿着特别大的提琴在那里拨弹的画面：
到后来，随着乡村音乐的崛起，更加俏皮的风格使得普通的拨奏满足不了风格需求，于是击打琴弦的slap技巧逐渐显现
这里为展示slap手法选择直接使用了电贝斯曲目
↓这个是原曲喔↓
今世
但是人们转念一想，拿着那么大一个提琴在这里拨弹实在是太费劲了，就算是将其支撑在地面上也难以接受高强度演奏，这时，电乐器的问世给出了一个完美的答案
在50年代末，Leo Fender发明了电贝斯，不过这个时候传统派基本难以接受这样的乐器，而真正将其推广弘扬的是黑人音乐家群体
流行音乐发展史某些意义上就是半部美洲黑人音乐史，17世纪的欧洲古典音乐中，音乐家们倾向于把音乐制成乐谱保留，以给予后人完美重现的条件，于是即兴演奏的占比在古典中基本不存在。
但早期的黑人音乐演奏者基本没受过专业音乐培养，大多是自学成才，每个人都有自己的演奏风格，其内容也大多依据生活情景来变化，也就是所谓情绪音乐。
在音乐结构中有一种叫Call and Response（呼应式结构） 其实就源自于黑人教堂圣歌中一人提问多人回答，以此循环往复的形式 又如布鲁斯风格与蓝调音乐，也是基于黑人奴隶被压迫从而排遣心中郁闷的演唱形式演化而来
再到后来，随着摇滚乐的流行，贝斯的地位也愈发稳固，逐渐演化成现代乐队必不可少的部分 在各个音乐领域内，你都能见到贝斯的身影，这样一个满足着低频段充实部分的劲爆乐器成为主流的选择，一个优秀的贝斯不仅主导着乐曲的走向，更是一首音乐可以吸引人的闪光点，并非默默无闻的节奏提供者
最后推荐部分以贝斯著名的音乐组合，撒撒，抖起来叭~ 第一首~来自术力口P主"r-906"，人送外号贝斯仙人，他的所有作品中贝斯都非常劲爆，这首更甚，长达一分钟的主音bass宛如逐渐拉满的弓弦情绪累积越来越大，很带感U ´꓃ ` U
きっとキミは狂ってんだ
誰もがそう思うでしょう
でもこれが僕の描く理想の歌
そのまま何も言わないで
きっとキミは狂ってんだ
きっと君も狂ってんだ
踊れ
きっと君も狂ってんだ
幾夜寝ざめぬ論理症
神のまにまに
剣呑な愛想
前世未詳
燦燦たるリソウを歌っている
きっと僕が居なくたって
貴女は只歌うから
身も焦がれて痛い
またすがって痛い
そのまま何も言わないで
踊れ
『なんでキミは狂ってんだ？
今も震えてるんでしょう？
折れた白菊
何回キミが描いてみたって
もう到底意味は無いよ？』
肯定
きっと君は居なくなって
滝の音が絶えるから
また委ねた未来
彼岸で泣いて痛い
此の身を露も知らないで
そうさ僕は狂ってんだ
燃ゆる思いは万華鏡
月のまにまに
震える手で描いていくんだ
そう純然たる理想を！
雷鳴
きっと僕が居なくたって
貴女は只歌うけど
身も焦がれていたい！
まだすがっていたい！
そのまま何も言わないで
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谁能拒绝猫猫呢~
嘘じゃない 嗚呼 初めましての曲を 并非谎言 啊啊 那首初次见面的歌曲
今もまだ 思い返します 我至今依然会忆起
我侭な合言葉 “ ” 口ずさむ習慣なんです 那句任性的暗号“ ”也成了我挂在嘴边的习惯
空想のずる休み 想象自己偷懒休息
身動きとれない 不登校な日常は 不用去动弹身躯 不上学的日常
比べようもなく 浸る刹那に 価値あり 是现实无法比拟的 有着刹那间沉浸的价值
君が寝てる時間 私は冴えてる 在你美入梦乡之时 我反而头脑清醒
会いたいの擦り合わせ 想见面的思绪正相互协商
被らない習慣ばかり 数えるのやめよ 别再只数着那切实非虚的习惯了啊
私のヒビと君の日々を 将我的裂痕和你的每天
紡いでゆく発明 不断纺织而出的发明
途切れてく前に伝えられる 中断之前能将思绪传达
今時間ある？ ないかな 你现在有空？没有吗
すれ違った 初めましての曲を 我们擦肩而过 那首初次见面的歌曲
今もまだ 思い返します 我至今依然会忆起
我侭な合言葉 “ ” 那句任性的暗号“ ”
口ずさむなんて もう嘘じゃない 成了我挂在嘴边的习惯 这也并非谎言
嘘じゃない 一瞬の煌めきじゃなくて 并非谎言 我们的邂逅并非只是一瞬的闪耀
幻じゃ容易い表現 可若说是幻觉也过于简单
我侭な合言葉 “さよなら”は言わないで 那句任性的暗号“再见”请不要说出口
気にしないでね またぼやいてる 誤魔化し効かない 别放在心上 这些只是我的牢骚 这样的蒙混过关也无效
君次第でね つまらない期待 それしか言えない 取决于你了 无趣的期待 除此之外再无他言
消えてゆく瞬間は 確かなり 消逝的瞬间确切地存在过
心地いい？関係ない？ 你会感到开心？还是无所谓呢？
最終は無責任なら 若是最后不负责任的话
炊き立てのご飯だってそう 刚烹饪出的米饭也只是如此
私にとっては 贅沢な出来事です 对我而言 都是件奢侈之事
曖昧時代 大丈夫になるための 为了在这暧昧时代毫无问题
おまじない死体 咒语尸体
早急に その次 快一些念出下一句
自分で選べっ！と思うなら 勝ちあり 自己做出选择！若是这样想就还有胜算
すれ違った呆気ない お別れの曲を 擦肩而过的不尽兴 那首离别的歌曲
今もまだ 思い返します 我至今依然会忆起
我侭な合言葉 “ ” 那句任性的暗号“ ”
口ずさむなんて もう嘘じゃない 成了我挂在嘴边的习惯 这也并非谎言
嘘じゃない 一瞬の煌めきじゃなくて 并非谎言 我们的邂逅并非只是一瞬的闪耀
あまりにも重大で盲目 臆病な風は 那是无比重大且盲目 胆怯的风儿
温くて 腐りそうです 是如此温暖又腐烂
量産的=敵対 批量生产=敌对
お気遣いなら要らないのすけの 若是为此担心那宁可不要
コソ練無問題 细练无问题
始まぁんない 可还未开始
正正堂堂 前言撤回 就堂堂正正收回前言
偏見うざい じゃあ＝邪 过分的偏见＝邪
体現して ぶち壊すんだよ 让其体现再破坏殆尽
わかってる わかってる 我很明白 心知肚明
手は冷たくて 双手逐渐冰冷
避けることが精一杯だった 竭尽全力去躲避着
虚無な理想が理想 虚无的理想不过只是理想
折り合いつけたくもないよ 我也不想去妥协啊
すれ違った 始めましての曲を 我们擦肩而过 那首初次见面的歌曲
今もまだ 思い返します 我至今依然会忆起
我侭な合言葉 “ ” 那句任性的暗号“ ”
口ずさむなんて もう嘘じゃない 成了我挂在嘴边的习惯 这也并非谎言
嘘じゃない 一瞬の煌めきじゃなくて 并非谎言 我们的邂逅并非只是一瞬的闪耀
幻じゃ容易い表現 可若说是幻觉也过于简单
我侭な合言葉 “さよなら”は言わないで 那句任性的暗号“再见”请不要说出口
気にしないでね まだぼやいてる 誤魔化し効かない 别放在心上 这些只是我的牢骚 这样的蒙混过关也无效
君じゃないなら つまらない未来 それしか言えない 取决于你了 无趣的未来 除此之外再无他言 |
胡言乱语中 关于贝斯能聊的东西实在是太多了，不论是笑话还是不同乐风承担的角色抑或是这篇帖子的选曲都是可圈可点大有讲头的，事实也证明音乐本质上就是对一段历史or情感的具象化表现 从很多音乐中，你可以读出创作者想表达的含义，贝斯之所以能在众多低频选择中脱颖而出，与天时地利人和皆有关系，能够胜任贝斯任务的乐器大有人在，但至于如何选择，很大程度上取决于创作者的生活环境与需要表达的感情与器乐音色适配度。在当下可选项如此多的情况下，也许还可以考虑更多别的音色选择，嘛...不过这都是后话了，眼下还是先来两个豪玩的贝斯笑话罢U ´꓃ ` U
另外，如果可以的话... 求求各位的追随呀，这对咱很重要~肥肠感谢~
补货弄到了胸针，好友什么的请让咱全部吸入靴靴(´•ω•̥`) | 
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